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  當(dāng)今，女性獨(dú)立自主，內(nèi)外兼修，女性將男女的界限打破,成為社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展重要支柱的一部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前70%的購(gòu)買(mǎi)力掌握在女性手中，女性主導(dǎo)的“她時(shí)代”消費(fèi)的到來(lái)，形成了圍繞女性消費(fèi)而特有的經(jīng)濟(jì)圈和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。近年來(lái)設(shè)計(jì)業(yè)性別平等意識(shí)早已崛起，越來(lái)越多的女性設(shè)計(jì)師受到業(yè)界關(guān)注，也有越來(lái)越多的平臺(tái)給她們提供展示的舞臺(tái)。從Coco Chanel、ElsaSchiaparelli，到Zaha Hadid、PaulaScher、Irma Boom、Malika Favre、Fumie Shibata女性設(shè)計(jì)師用自己的力量在改變世界。
  由此看到女性的光芒和力量，我們邀請(qǐng)了六名優(yōu)秀華人女性設(shè)計(jì)師（Amber Ma、洪昀、曾乙文、魏婷婷、侯穎、吳祎萌），在線上為大家分享她們對(duì)創(chuàng)意、對(duì)設(shè)計(jì)的理解和觀點(diǎn)。我們又為此單獨(dú)對(duì)她們做了簡(jiǎn)短的專(zhuān)訪，今日推送3月7日下午演講的設(shè)計(jì)師嘉賓訪談。
  活動(dòng)架構(gòu)
  主辦單位：未現(xiàn)場(chǎng)
  策劃：陸俊毅、阮紅杰
  視覺(jué)：C_Futures創(chuàng)未團(tuán)隊(duì)
  訪談內(nèi)容撰寫(xiě)：陸俊毅
  執(zhí)行團(tuán)隊(duì)：趙珈驛、斯若筠、孫蕾、魏琦
  Amber
  插畫(huà)師
  Amber Ma,自由插畫(huà)師，現(xiàn)居紐約。畢業(yè)于紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的illustration as visual Essay專(zhuān)業(yè)。Amber的繪畫(huà)世界是由很多奇思怪想，古靈精怪的小怪獸和野氣十足的小孩組成的。這些靈感都來(lái)自于生活和旅行的啟發(fā)，以及童年的記憶。
  2017年～2019年與美國(guó)艾米獎(jiǎng)編劇Anneopotowsky合作繪制《九龍城寨三部曲》的最終卷，將于2020年下半年在美國(guó)出版。
  出版作品：
  2020:《九龍城寨三部曲》第三卷作者：Anne opotowsky–美國(guó)
  展覽：
  2019.05-06 Amber Ma:我的腦洞只比宇宙大一點(diǎn)重慶南之山小宇宙書(shū)店
  2018.3.24 Amber Ma的奇幻漂流-798鳳凰含章藝術(shù)中心
  2018.3群展：Other world-Helikon Gallery
  2017.9群展：平行世界-Light grey art lab
  2017.7群展：紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院研究生展-SVA Gallery
  2016.9群展：紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院書(shū)展-Sva Gallery
  2016.2群展：“Gone”主題展----Sva Gallery
  personal work-floating city
  青蛙澡堂=Amber MA
  作為女性，從事這個(gè)職業(yè)有著怎樣的優(yōu)勢(shì)和挑戰(zhàn)？
  
  作為插畫(huà)師，我覺(jué)得這方面還好，從事插圖工作的女孩子比較多，一定要說(shuō)優(yōu)勢(shì)的話我覺(jué)得女性的共情能力和情感細(xì)膩這方面會(huì)比較突出，在處理故事細(xì)節(jié)上會(huì)有一定的特點(diǎn)。很多時(shí)候的挑戰(zhàn)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，反倒是不希望市場(chǎng)過(guò)多的關(guān)注這是一個(gè)【女性】作者創(chuàng)作的作品或者這是【男性】作者創(chuàng)作的作品，只要關(guān)注作品就好。還有一些挑戰(zhàn)是來(lái)自于世俗對(duì)女性的要求吧，例如到了歲數(shù)要結(jié)婚生子，而你只是一個(gè)畫(huà)畫(huà)的，看起來(lái)生了孩子也不會(huì)影響你的工作等等。甚至有人會(huì)說(shuō)你只有生了孩子你的作品才會(huì)完整。我覺(jué)得不止是藝術(shù)行業(yè)，各行各業(yè)的女性都有面臨這方面問(wèn)題和壓力，這是長(zhǎng)期的挑戰(zhàn)，無(wú)論生理還是精神。
  long live the fig
  吃掉我
  哪位女性給你激勵(lì)，榜樣作用？
  我媽媽。
  一直以來(lái)都是我媽媽保護(hù)了我比較天然的創(chuàng)造力，然后鼓勵(lì)我往前跑。她會(huì)鼓勵(lì)我想做什么事情，與其猶猶豫豫不如放手去試試。她也會(huì)引導(dǎo)我去正視自己內(nèi)心的聲音。她從來(lái)沒(méi)有教育我一定要怎樣，很多時(shí)候她自己就是這么做的，我看著她的背影默默學(xué)會(huì)了。
  您的作品給人一種強(qiáng)烈的水彩風(fēng)但又不傳統(tǒng)，其根源是什么呢？
  最早用水彩是因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)接觸到的材料也只是水彩，這個(gè)大概就是根源。當(dāng)然本身也很喜歡水彩呈現(xiàn)的效果。很長(zhǎng)一段時(shí)間的上色方式也是把水彩當(dāng)做【工具】。但是經(jīng)歷過(guò)研究生第二年的畢設(shè)創(chuàng)作，我改變了對(duì)待【水彩】的方式，我把【水彩】當(dāng)做我的合作伙伴，通過(guò)【玩】的方式去了解它們的特性和效果，尊重他本身的特質(zhì)，學(xué)會(huì)不控制，允許一些驚喜或者錯(cuò)誤進(jìn)來(lái)，就好像打開(kāi)了新的世界。
  水彩-Amber Ma-sample work
  水彩-abandoned frog park
  你在SVA的經(jīng)歷中學(xué)到的最重要的東西是什么？插畫(huà)領(lǐng)域的藝術(shù)化和商業(yè)化現(xiàn)象你是如何來(lái)看？
  回歸到生活的觀察方式和對(duì)【講故事】這件事有了更廣的認(rèn)識(shí)。我以前呢會(huì)覺(jué)得觀察生活還挺沒(méi)意思的，我腦子里能產(chǎn)生很多古靈精怪的故事或者小妖怪，觀察生活看起來(lái)過(guò)于的無(wú)聊。但是通過(guò)在sva的學(xué)習(xí)（寫(xiě)生課），我意識(shí)到那些我自認(rèn)為是自己腦內(nèi)生產(chǎn)的小玩意其實(shí)也是來(lái)自于生活。生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，人啊事啊是最豐富的素材庫(kù)。
  關(guān)于【講故事】，我一開(kāi)始的認(rèn)識(shí)就是你需要寫(xiě)故事的開(kāi)頭結(jié)尾，這才叫講故事。但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)【講故事】可以作用在任何方面。用一系列的插圖去闡述一個(gè)主題，這是講故事，為產(chǎn)品做包裝設(shè)計(jì)也是在講故事，繪制電影海報(bào)也是講故事，傳達(dá)理念也是講故事。
  我很開(kāi)心看到插畫(huà)領(lǐng)域的藝術(shù)化和商業(yè)化現(xiàn)象，因?yàn)槟芸吹讲瀹?huà)作用在不同領(lǐng)域，產(chǎn)生不一樣的化學(xué)效應(yīng)。以前提起插圖，對(duì)方會(huì)以為插圖只是做給小說(shuō)配圖。但是現(xiàn)在我們能看到插畫(huà)為產(chǎn)品包裝、電影海報(bào)等提供了新的視覺(jué)效果，感覺(jué)這個(gè)行業(yè)一下子變的更有生命力了。
  午夜游行
  擁擠
  未來(lái)的計(jì)劃？
  一部分時(shí)間會(huì)花在自己的作品上，無(wú)論是做系列作品或者是畫(huà)自己的漫畫(huà)。
  另一部分時(shí)間希望尋找一些有意思的項(xiàng)目去合作，當(dāng)然是和自己畫(huà)的作品氣質(zhì)相投的，或者在這個(gè)基礎(chǔ)上有一些挑戰(zhàn)性的工作。
  能畫(huà)畫(huà)就可以～
  洪昀
  數(shù)碼媒體設(shè)計(jì)師
  The Volume藝術(shù)團(tuán)體主創(chuàng)，研究生畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院Digital+Media專(zhuān)業(yè)。專(zhuān)注于中國(guó)傳統(tǒng)文化的數(shù)字藝術(shù)表達(dá)與研究，致力于探索數(shù)字媒體在城市公共空間的應(yīng)用與拓展。
  《夢(mèng)回·牡丹亭》
  個(gè)人/合作作品
  作為女性，從事這個(gè)職業(yè)有著怎樣的優(yōu)勢(shì)和挑戰(zhàn)？
  女性在設(shè)計(jì)方面，跟感官與情緒相關(guān)聯(lián)的能力會(huì)比較明顯，如觀察能力、直覺(jué)、共情、通感、美感等等。就我從事的方向而言，互動(dòng)設(shè)計(jì)的核心是人，公共藝術(shù)的核心是人構(gòu)成的社會(huì)，人是最復(fù)雜的，對(duì)人的觀察和分析也是最為細(xì)膩的事情。我們看的不是你吃什么、去哪兒、買(mǎi)什么，而是你為什么要這樣做，怎么去做和將會(huì)滋生的行為和結(jié)果，你真正動(dòng)機(jī)、驅(qū)使和行為關(guān)系。這些都是看不見(jiàn)的東西，需要付諸情感和細(xì)節(jié)觀察。
  關(guān)于職業(yè)的挑戰(zhàn)，我認(rèn)為是對(duì)于每個(gè)人的，了解自己，找準(zhǔn)位置，堅(jiān)持積累和反思的設(shè)計(jì)習(xí)慣，同時(shí)保持開(kāi)放的設(shè)計(jì)觀，能夠與外界有著良好的溝通與傳達(dá)能力。特別是自我更新迭代的能力，對(duì)我們這種與科技發(fā)展密切相關(guān)的專(zhuān)業(yè)方向尤為重要。向內(nèi)的持續(xù)性設(shè)計(jì)修煉是很難堅(jiān)持做到的。
  哪位女性給你激勵(lì)，榜樣作用？
  第一位是曹斐，她有自己一套很特別的人、事、物觀察方式，這種能力可能來(lái)源于女性的敏銳觀察，也可能跟地域變遷帶來(lái)的視角切換也相關(guān)。我很喜歡她的作品haze and fog，里面描繪了人們?cè)谌粘Ｉ钪械募w精神狀態(tài)與癥候，形成了一個(gè)陌生又熟悉的hyperreal社會(huì)景觀。她曾說(shuō)過(guò)“情緒，最容易被視覺(jué)化，但又是最難被視覺(jué)化的”，我想這也是做The Volume的目的，如何視覺(jué)化情感讓空間變得可以被感知，用數(shù)字媒體制造空間的密度。
  第二位是Studio Drift藝術(shù)團(tuán)體中的女性設(shè)計(jì)師，我一直很感觸他們是如何把科技消解在作品中并且做的這么自然而有溫度，直到聽(tīng)了她的分享，她說(shuō)在做機(jī)械裝置的動(dòng)態(tài)時(shí)候試過(guò)了無(wú)數(shù)種結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)方式，最后發(fā)現(xiàn)真實(shí)來(lái)自自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律才是最震撼人心的。他們作品中透露的真誠(chéng)和質(zhì)樸特別感人。
  數(shù)字媒體作為一個(gè)“新興”專(zhuān)業(yè)從來(lái)說(shuō)，國(guó)外和國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)環(huán)境（央美和羅德島）有哪些差別？
  我是10到14年在美院讀的實(shí)驗(yàn)媒體，那時(shí)候?qū)W科剛興起不久，跟現(xiàn)在的教學(xué)變化很大。對(duì)于國(guó)內(nèi)外環(huán)境的區(qū)別，我個(gè)人的體會(huì)是創(chuàng)作的開(kāi)放和自由度，對(duì)我而言創(chuàng)作選擇性的增多是非常重要的。在羅德島讀書(shū)期間，班里十幾個(gè)人都來(lái)自不同的背景，有之前學(xué)生物的、做音樂(lè)的，也有做機(jī)器人的，所以說(shuō)我們才是真正的“跨專(zhuān)業(yè)”的專(zhuān)業(yè)。每個(gè)人都有特別的見(jiàn)解與經(jīng)驗(yàn)，有趣的同學(xué)有時(shí)甚至可能比在老師身上學(xué)到的更多。在RISD，我們不僅可以跨專(zhuān)業(yè)、本碩課程互選，甚至可以跨學(xué)校選課。讀研的兩年內(nèi)，我記憶最深刻的一門(mén)課就是在布朗大學(xué)選修的Performance in a Virtual World的課程。兩個(gè)老師一個(gè)來(lái)自音樂(lè)，一個(gè)來(lái)自戲劇系，teamwork的時(shí)候可以和來(lái)自音樂(lè)、表演、視覺(jué)藝術(shù)的同學(xué)們自由建組，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。15年的時(shí)候，我參加導(dǎo)師Shona Kitchen的研究小組去硅谷地區(qū)，到Google和NASA等地方做調(diào)研，這種實(shí)地探訪的一手研究經(jīng)歷對(duì)我日后的設(shè)計(jì)調(diào)研工作啟發(fā)很大。
  如何處理新媒體設(shè)計(jì)在藝術(shù)與商業(yè)領(lǐng)域兩者之間的關(guān)系？
  我的本科和研究生都是在非常正統(tǒng)的美院體系之下的，這樣決定了我有很重的藝術(shù)導(dǎo)向，剛開(kāi)始面對(duì)商業(yè)的時(shí)候會(huì)有很強(qiáng)的不適感。所以我很多的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)都是在從事設(shè)計(jì)工作后，不斷摸索和反思的。我認(rèn)為這兩者有著明確的區(qū)分，藝術(shù)是個(gè)人表達(dá)，創(chuàng)作自由，而商業(yè)可以是具有藝術(shù)性的，但不是藝術(shù)。在商業(yè)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)是整個(gè)商業(yè)系統(tǒng)的一個(gè)環(huán)節(jié)，甚至是一個(gè)小環(huán)節(jié)。作為剛畢業(yè)準(zhǔn)備從事設(shè)計(jì)行業(yè)的學(xué)生必要要對(duì)此有所準(zhǔn)備，不要認(rèn)為好的設(shè)計(jì)是全部，它只是維持運(yùn)轉(zhuǎn)的一環(huán)。所以我堅(jiān)信從事設(shè)計(jì)的“專(zhuān)業(yè)度”非常重要，這不僅是對(duì)你的專(zhuān)業(yè)能力和美感的要求，更多的是對(duì)從事一個(gè)職業(yè)的保持良性溝通、拋開(kāi)個(gè)人情緒、合理解決問(wèn)題的能力需要。
  你怎么看待中國(guó)的互動(dòng)媒體設(shè)計(jì)呢？
  我很看好在中國(guó)的行業(yè)發(fā)展，作為一個(gè)還處于新興狀態(tài)的專(zhuān)業(yè)，存在著很多機(jī)會(huì)與可能。尤其中國(guó)社會(huì)對(duì)科技的接受度非常高，這一點(diǎn)在整個(gè)世界都是有目共睹的。我們?nèi)绱丝焖俚膶?shí)現(xiàn)無(wú)現(xiàn)金支付是由大環(huán)境決定的。目前我們的行業(yè)在逐漸細(xì)化區(qū)分，慢慢走向成熟，這兩年迅速推出了很多優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，非常的令人矚目。我們逐漸從“野生”過(guò)渡到“經(jīng)營(yíng)”，慢慢做出了特色與優(yōu)勢(shì)，相信在5G和AI時(shí)代會(huì)有新的發(fā)展和突破。
  曾乙文
  思辨設(shè)計(jì)師
  產(chǎn)品設(shè)計(jì)師
  思辨設(shè)計(jì)師，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，design for design工作室主理人，研究話題環(huán)繞思辨設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)虛構(gòu)、東西方科幻設(shè)計(jì)研究等。畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院交互設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，兼職任教中央美術(shù)學(xué)院及中國(guó)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)美術(shù)學(xué)院在讀博士。創(chuàng)作多與思辨設(shè)計(jì)相關(guān)，利用作品推演未來(lái)科技與人文來(lái)反思現(xiàn)今各種社會(huì)議題與生活現(xiàn)況。同時(shí)活躍于商業(yè)設(shè)計(jì)、思辨設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)教育、設(shè)計(jì)研究與交流平臺(tái)等相關(guān)領(lǐng)域。
  作為女性，從事這個(gè)職業(yè)有著怎樣的優(yōu)勢(shì)和挑戰(zhàn)？
  這題很有趣，尤其在這個(gè)系里我所認(rèn)識(shí)的女性們，內(nèi)在都非常堅(jiān)毅，有主見(jiàn)和自信。思辨設(shè)計(jì)本就需要理性與感性（詩(shī)意）兼具，所以如果說(shuō)優(yōu)勢(shì)的話，還是要看個(gè)別專(zhuān)長(zhǎng)和性格，不過(guò)用傳統(tǒng)方式來(lái)說(shuō)的話，大概是——這些女性需要更努力在分析、理解與推理，男性會(huì)需要在感性上點(diǎn)心。即便我這么說(shuō)，我還是覺(jué)得看個(gè)人，畢竟是優(yōu)勢(shì)還是挑戰(zhàn)，完全看自己。不過(guò)一般經(jīng)過(guò)這個(gè)"專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練"的人，思考的深度會(huì)成為慣性，也會(huì)習(xí)慣很多腦洞式的假設(shè)，容易成為一個(gè)習(xí)慣質(zhì)疑與辯論的人，這個(gè)會(huì)與我們"傳統(tǒng)所認(rèn)為的女性"有些沖突，這個(gè)算是一種挑戰(zhàn)嗎？（笑）
  哪位女性給你激勵(lì)，榜樣作用？
  Fiona Raby（和我自己的母親？）。在上次Fiona來(lái)上海時(shí)，是與他相處最多的時(shí)候，永遠(yuǎn)的有活力，沒(méi)有停下來(lái)的一刻。不過(guò)我個(gè)人比較少直接崇拜一位女性，更多的還是一對(duì)互補(bǔ)的關(guān)系，能做到一個(gè)能夠顧好事業(yè)與partner的一位女性，是我最欣賞的，因?yàn)橥艘辉谑聵I(yè)出了頭，很少同時(shí)也能顧好partner，當(dāng)然這時(shí)候partner也很重要，這也是我在Fiona Raby身上看到的。
  Fiona Raby
  Fiona Raby撰寫(xiě)的書(shū)
  你在國(guó)內(nèi)外多所學(xué)校學(xué)習(xí)和擔(dān)任兼職授課工作，這段經(jīng)歷給你帶來(lái)了什么？
  國(guó)內(nèi)的教學(xué)一般普遍比較依靠老師，國(guó)外是靠自己的獨(dú)立性來(lái)完成很多事。不過(guò)在外國(guó)有個(gè)好處，時(shí)常會(huì)與一些國(guó)際知名院校或研究院有交流的機(jī)會(huì)，這也是在歐美所提倡的實(shí)踐型教育，所以在設(shè)計(jì)教育之中，西方的體制還是更加完善，有機(jī)會(huì)就出國(guó)過(guò)個(gè)水，沒(méi)機(jī)會(huì)也不要?dú)怵H，多了解國(guó)外都在做些什么不一樣和前瞻性的事。不過(guò)剛說(shuō)到學(xué)習(xí)自主性，由于我當(dāng)時(shí)本科在央美，美院的教學(xué)環(huán)境與師生互動(dòng)還是相對(duì)獨(dú)立的，學(xué)生也比較多有自己的想法，當(dāng)時(shí)我大三大四的老師也是因?yàn)閺姆▏?guó)剛回來(lái)，所以也是比較希望學(xué)生有些自覺(jué)。就教學(xué)而言，我比較希望學(xué)生能夠有自己獨(dú)立的思考過(guò)程，而不是單純靠老師的"輔導(dǎo)"，畢竟老師只能作為提醒者，猶如方案上的甲方，而不是與你共同承擔(dān)的乙方。不過(guò)有些感想還是想說(shuō)，根據(jù)每一次接觸不同的學(xué)生，能夠激發(fā)很多有趣的想法，教學(xué)相長(zhǎng)這種事我的體驗(yàn)是非常深刻的，新一代的學(xué)生很多都很精彩。
  工作室匯報(bào)項(xiàng)目
  皇藝展廳
  校門(mén)口
  圖書(shū)館
  中科院交流
  思辨設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，他的就業(yè)方向是什么？
  它不太算一個(gè)專(zhuān)業(yè)分類(lèi)，而是一個(gè)新的space，讓設(shè)計(jì)有更多可能或說(shuō)潛力的space。不過(guò)如果說(shuō)是對(duì)RCA DI畢業(yè)后的去向而好奇的話，大部分會(huì)是教師、學(xué)者、研究員、藝術(shù)家、推測(cè)型設(shè)計(jì)師（根據(jù)不同公司有不同抬頭）等等，還是有一些會(huì)以自己原先專(zhuān)業(yè)為主業(yè)的，例如產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、平面設(shè)計(jì)師、UI UX設(shè)計(jì)師等，只是他們是一些經(jīng)過(guò)"訓(xùn)練"具有"前瞻性"和"善于發(fā)現(xiàn)問(wèn)題本質(zhì)"的設(shè)計(jì)師。
  跨學(xué)科的學(xué)習(xí)和涉足到男性職業(yè)多的領(lǐng)域，讓女性如何在商業(yè)層面取得成功？
  我個(gè)人覺(jué)得領(lǐng)域應(yīng)該無(wú)關(guān)性別，有些需要邏輯強(qiáng)的女性也能勝任極度理性的工作，有些需要敏感細(xì)心的工作，也有不少男性涉足，其實(shí)很多是自己把事情貼了標(biāo)簽，所以不要怕，勇往直前就對(duì)了。