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  即使在網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)的今天
  人們對(duì)明信片依舊有著獨(dú)特的情結(jié)
  或許，是因?yàn)樗碇?jiàn)字如晤的鄭重
  珍藏的舊日時(shí)光
  似水流年，歲月無(wú)法停留
  那些消逝于歷史的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、古寺遺跡
  重情者惜之，可嘆“惜分飛”
  為了讓這些美好的記憶復(fù)蘇，
  我們用明信片的形式
  將全球古籍拍賣屢創(chuàng)高價(jià)的
  珍貴圖譜“重見(jiàn)天日”
  四季流轉(zhuǎn)，風(fēng)物成詩(shī)
  讓舊影里的美好重現(xiàn)
  “惜分飛”系列明信片共十二盒，分為四個(gè)系列：
  飛鳥(niǎo)系列
  《啼鳥(niǎo)一聲春正長(zhǎng)：1806年叢林百鳥(niǎo)圖譜》
  《風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎：19世紀(jì)北美洲百鳥(niǎo)圖譜》
  《飛鳥(niǎo)印象：19世紀(jì)荷蘭印象派時(shí)期百鳥(niǎo)圖譜》
  昆蟲(chóng)系列
  《蝶戀花：18世紀(jì)蘇里南蝴蝶圖譜》
  《綠袖與蝴蝶：1705年南美洲蝴蝶圖譜》
  《一段風(fēng)流畫(huà)不成：18世紀(jì)歐洲洛可可時(shí)期蝴蝶圖譜》
  植物系列
  《女王的花園：1850年維多利亞女王時(shí)代花譜》
  《羅馬花日斜：1750年神圣羅馬帝國(guó)時(shí)代花譜》
  《行香聞杜鵑：1849年英國(guó)皇家植物園所藏錫金-喜馬拉雅山植物圖譜》
  古跡系列
  《殘佛的沉睡：晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)佛像遺跡》
  《菩薩的微笑：晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)菩薩像遺跡》
  《古跡的消逝：晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)古寺、古碑、古塔遺跡明信片》
  春
  啼鳥(niǎo)一聲春正長(zhǎng)
  飛鳥(niǎo)系列
  “春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”，人們對(duì)春天的感知，大概是從飛鳥(niǎo)的啼叫而來(lái)。
  飛鳥(niǎo)系列三盒明信片
  200多年前，年輕的弗朗索瓦·勒瓦揚(yáng)，從他的出生地南美洲的荷屬圭亞那回到法國(guó)，開(kāi)始學(xué)習(xí)鳥(niǎo)類學(xué)并致力于標(biāo)本收集工作。
  在眾多鳥(niǎo)類學(xué)家和博物學(xué)家中，勒瓦揚(yáng)被認(rèn)為是首先用彩色圖版展現(xiàn)鳥(niǎo)類的人士之一，其彩色圖版風(fēng)靡當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)，諸多新發(fā)現(xiàn)的鳥(niǎo)類物種以勒瓦揚(yáng)的名字命名。本套《啼鳥(niǎo)一聲春正長(zhǎng)》明信片圖片，遴選自其1806年出版的《天堂鳥(niǎo)、佛法僧、巨嘴鳥(niǎo)以及擬啄木鳥(niǎo)的自然史》一書(shū)。
  
  冠藍(lán)鴉勒瓦揚(yáng)繪，摘自《啼鳥(niǎo)一聲春正長(zhǎng)：1806年叢林百鳥(niǎo)圖譜》
  “美國(guó)鳥(niǎo)類學(xué)之父”亞歷山大·威爾遜生于1766年，1808年—1814年期間，威爾遜出版了9卷本的《美國(guó)鳥(niǎo)類學(xué)》，其中包括了26種之前沒(méi)有描述過(guò)的鳥(niǎo)類。本套《風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎》明信片遴選之圖來(lái)自1829年柯林斯出版集團(tuán)再版的版本。
  1.粉紅琵鷺2.褐胸反嘴鷸3.三趾濱鷸4.半蹼鸻威爾遜繪，摘自《風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎：19世紀(jì)北美洲百鳥(niǎo)圖譜》
  “天空沒(méi)有留下翅膀的痕跡，但我已飛過(guò)”。
  《飛鳥(niǎo)印象》的作者——約翰·杰拉德·科爾曼斯，是19世紀(jì)最出色的鳥(niǎo)類博物學(xué)家與書(shū)籍插畫(huà)師，1842年出生于荷蘭，曾任萊登自然歷史博物館動(dòng)物標(biāo)本采集員。1864年前往西非探險(xiǎn)，他用畫(huà)筆手繪了四五千張珍惜鳥(niǎo)獸圖譜，記錄了瀕危的飛鳥(niǎo)之美。
  灰伯勞科爾曼斯繪，摘自《飛鳥(niǎo)印象：19世紀(jì)荷蘭印象派時(shí)期百鳥(niǎo)圖譜》
  夏
  穿花蛺蝶深深見(jiàn)
  昆蟲(chóng)系列
  歌德說(shuō)：“我要展現(xiàn)我看到的萬(wàn)物的芳姿與顏色?！睂?duì)美麗的蝴蝶來(lái)說(shuō)，更是如此。
  昆蟲(chóng)系列三盒明信片
  南美洲的蘇里南，有大約80%的陸地被熱帶雨林覆蓋，叢林中飛舞著大量絢麗多彩的蝴蝶。自1602年荷蘭人開(kāi)始在蘇里南定居開(kāi)始，蘇里南因其富饒的物產(chǎn)與豐富的生物多樣性，成為歐洲殖民者追尋的天堂。
  荷蘭博物學(xué)家和昆蟲(chóng)學(xué)家簡(jiǎn)·賽普，生于1778年。賽普家族的四代人均為出版商和藝術(shù)家，因在1768年至1860年間出版了大量大型自然博物類版畫(huà)而聞名。簡(jiǎn)·賽普是賽普家族的第三代，繪有《蘇里南蝴蝶圖譜》，本套明信片《蝶戀花》圖片來(lái)源于此。
  安鳳蝶簡(jiǎn)·賽普繪，摘自《蝶戀花：18世紀(jì)蘇里南蝴蝶圖譜》
  最著名的《蘇里南昆蟲(chóng)變態(tài)圖譜》，來(lái)自德國(guó)女博物學(xué)家瑪麗亞·西比拉·梅里安，從13歲起，梅里安就開(kāi)始搜集各種蠶蛹和毛毛蟲(chóng)；52歲時(shí)，梅里安在兩個(gè)女兒的陪同下，乘船來(lái)到荷蘭殖民地蘇里南，記錄和描繪這片位于南美洲北部叢林中“濕熱之地”的動(dòng)物和植物。
  梅里安以一種前所未有的方式描述了植物和昆蟲(chóng)的生命周期，創(chuàng)造性地把昆蟲(chóng)的各個(gè)生長(zhǎng)形態(tài)與其植物宿主同繪在一個(gè)畫(huà)面之中，將科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)的美感同治一爐。她關(guān)于昆蟲(chóng)及其變態(tài)發(fā)育的繪畫(huà)作品，對(duì)后來(lái)的昆蟲(chóng)學(xué)研究貢獻(xiàn)卓著。本套《綠袖與蝴蝶》明信片圖片，遴選于本書(shū)。
  長(zhǎng)臂彩虹天牛梅里安繪，摘自《綠袖與蝴蝶：1705年南美洲蝴蝶圖譜》
  同為荷蘭人的彼得·克萊默，雖出身于富商家庭，卻以昆蟲(chóng)學(xué)家而為世人所知。1775—1782年，克萊默所繪四卷本的《異域的蝴蝶》陸續(xù)出版，囊括了亞洲、非洲和美洲的蝴蝶和蛾類。
  在昆蟲(chóng)學(xué)史上，《異域的蝴蝶》是一本重要的著作，在396幅手繪上色的雕版上描述了1658種蝴蝶和蛾類。本套《一段風(fēng)流畫(huà)不成》明信片里所包含的60張精美圖片精選于本書(shū)。
  茶褐木蠹蛾克萊默繪，摘自《一段風(fēng)流畫(huà)不成：18世紀(jì)歐洲洛可可時(shí)期蝴蝶圖譜》
  秋
  蘭有秀兮菊有芳
  植物系列
  植物系列三盒明信片
  1836年，英國(guó)著名植物學(xué)家、園藝師、建筑工程師和作家約瑟夫·帕克斯頓，巧妙地設(shè)計(jì)了溫水流體培養(yǎng)結(jié)構(gòu)，使一顆來(lái)自亞馬孫流域的熱帶王蓮種子在英國(guó)順利發(fā)芽。他將盛開(kāi)的王蓮獻(xiàn)給維多利亞女王，成為倫敦一時(shí)的盛事。
  帕克斯頓酷愛(ài)園藝，23歲便成為查茲沃斯花園的園藝主管，他與人合著有《帕克斯頓的花園》，內(nèi)容包括兜蘭、杓蘭、樹(shù)蘭、蝴蝶蘭、文心蘭等各類蘭科植物，以及杜鵑花、芍藥、鳳梨、花燭等植物形態(tài)，本套《女王的花園》明信片選編于此。
  白睡蓮帕克斯頓繪，摘自《女王的花園：1850年維多利亞女王時(shí)代花譜》
  30歲那年，英國(guó)皇家植物園園長(zhǎng)、植物學(xué)家、探險(xiǎn)家約瑟夫·胡克遠(yuǎn)征亞洲，懷揣著對(duì)喜馬拉雅的崇敬和好奇，前往錫金等地進(jìn)行考察。
  而立之年的小胡克被那里的杜鵑花美到醉心。當(dāng)他把杜鵑野生資源帶回英國(guó)，強(qiáng)烈的刺激了英國(guó)人對(duì)杜鵑花的狂熱，最終演變成整個(gè)歐洲對(duì)杜鵑的癡迷。
  深紅的猩紅杜鵑、緋紅的簇毛杜鵑、潔白的長(zhǎng)藥杜鵑、金黃的黃鐘杜鵑……如果去不了喜馬拉雅山脈腹地一探究竟，至少我們可以通過(guò)《行香聞杜鵑》見(jiàn)識(shí)那里杜鵑花和滇藏玉蘭、西藏紅杉、毛萼山珊瑚等其他特色植物的珍稀之美。
  銅葉鐘花杜鵑小胡克繪，摘自《行香聞杜鵑：1849年英國(guó)皇家植物園所藏錫金-喜馬拉雅山植物圖譜》
  “既不神圣，也不羅馬”，卻有姹紫嫣紅的百花。1750年神圣羅馬帝國(guó)時(shí)代花譜，是歐洲當(dāng)時(shí)最有影響力的植物圖譜。
  生于1708年的喬治·埃雷特，是德國(guó)著名的植物學(xué)家、昆蟲(chóng)學(xué)家和植物插畫(huà)師。承襲父母的才智和愛(ài)好，埃雷特很早就在園藝植物方面展示出過(guò)人的天賦。再加上高超的繪畫(huà)本領(lǐng)，讓埃雷特成為那個(gè)時(shí)代歐洲最有影響力的博物學(xué)家。
  后來(lái)，埃雷特前往英國(guó)并繪制了更多更精美絕倫的植物插畫(huà)。他的許多作品都被大英博物館、英國(guó)皇家植物園、倫敦皇家學(xué)會(huì)等機(jī)構(gòu)收藏。在本套《羅馬花日斜》明信片中，埃雷特逼真地描繪了珍稀植物的植株、花朵、果實(shí)和種子，體現(xiàn)了博物學(xué)家的細(xì)致與嚴(yán)謹(jǐn)。
  玉蘭埃雷特繪，摘自《羅馬花日斜：1750年神圣羅馬帝國(guó)時(shí)代花譜》
  冬
  姑蘇城外寒山寺
  古跡系列
  古跡系列三盒明信片
  寒山寺始建于南朝蕭梁代天監(jiān)年間（公元502～519年），自唐朝詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》問(wèn)世以來(lái)，寒山寺享譽(yù)天下，在日本《楓橋夜泊》也幾乎家喻戶曉。自唐朝1000多年內(nèi)，寒山寺先后5次遭到火毀，最后一次重建是清代光緒年間。
  自1906年以來(lái)，日本學(xué)者關(guān)野貞和常盤大定先后來(lái)華實(shí)地勘察、攝影，留下了包括寒山寺、南普陀寺、金閣寺等的珍貴圖像，難能可貴的是，這批圖片中還包含了現(xiàn)已不存、沒(méi)入草莽的杭州云棲寺和民國(guó)時(shí)期流失于海外、現(xiàn)存美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)博物館的唐太宗昭陵六駿碑之一的颯露紫石雕等。
  陜西醴泉唐太宗昭陵六駿碑之一颯露紫（1906年攝），摘自《古跡的消逝：晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)古寺、古碑、古塔遺跡》
  關(guān)野貞、常盤大定搜集、拍攝的照片，幾乎囊括當(dāng)時(shí)保存尚好的名勝古跡，范圍遍布十四省，跨越127個(gè)地區(qū)，他們編撰的《晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)名勝古跡圖集》，堪稱中國(guó)歷史文化研究的一大圖鑒，其取材范圍之廣、收錄內(nèi)容之豐富，時(shí)至今日無(wú)憂出其右者。古跡系列明信片來(lái)源于此。
  常盤大定在測(cè)繪佛像
  金剛怒目，菩薩低眉。《殘佛的沉睡》和《菩薩的微笑》，主要包括晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)佛像和菩薩像遺跡。如山東歷城大佛洞大佛、山西云岡石窟的北魏佛龕、河南龍門奉先寺盧舍那佛像、河南洛陽(yáng)白馬寺彌勒石像、浙江杭州飛來(lái)峰龍泓洞坐佛龕以及山西天龍山石窟等。
  山西歷城大佛洞·大佛頭部（1921年攝），摘自《殘佛的沉睡：晚清民國(guó)時(shí)期中國(guó)佛像遺跡》
  自1920年代日本跨國(guó)美術(shù)商山中商會(huì)頭目山中定次郎兩次到訪天龍山之后，天龍山造像遭遇滅頂之災(zāi)，很多佛像都被割去頭部，有的整體被盜，目前這些珍貴的佛像，只能在《殘佛的沉睡》和《菩薩的微笑》中得以再見(jiàn)。
  消逝的古寺遺跡，佛身佛頭身首異處，曰分飛；
  滅絕的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，變?yōu)闃?biāo)本雌雄異處，曰分飛；
  明信片拆散寄友人，流于各地，曰分飛；
  人相聚離別各天涯，緣起緣盡，曰分飛；
  世間自有各種分飛，而重情者惜之，惜一刻便是一刻，惜一生便是一生。